一次文化输出再逆输入的成功案例</p>
这事要从1985年上映的香港电影《僵尸先生》（日文译名：霊幻道士）说起。</p>
林正英老先生这部片子开创“僵尸片”的先河，在亚洲地区掀起一番僵尸题材的热潮。</p>
这股风潮传到台湾，一个台湾公司拍出效仿的系列片《僵尸小子》（日文译名：幽幻道士），这个系列墙内开花墙外香，在华语圈也就算中规中矩，但在日本红得一塌糊涂。</p>
具体红到啥程度？</p>
红到1987年在日本tbs电视台创下了收视率记录；红到日本tbs电视台专程出资请原班人马制作了衍生作《来来僵尸》。（类比一下大概就是腾讯出钱请岸本齐史画火影忍者的衍生作）</p>
这个台湾的《僵尸小子》系列为什么在日本这么红，主要原因有三：</p>
《僵尸小子》是系列作品，前后故事和人物都有关联。</p>
主题曲取材于日本民谣《鸠》的旋律，让日本人觉得亲切。</p>
女主角恬恬（日文译名：テンテン）的造型非常可爱。</p>
恬恬在《来来僵尸》中的造型，眼熟吗？</p>
就这样，香港→台湾→日本→中国大陆，沿着这样一个路径，恬恬（テンテン）变成了天天（テンテン），道士女孩变成了中国风女忍者，一次从华语圈到日本再回到华语圈的文化逆输入就这样完成了。</p>
考虑到这个背景的话，天天（日文名：テンテン）的正确译名其实应该是恬恬。</p>
当然了，テンテン的名字其实还有另一个出处。即日本民谣「鞠と殿様」中的念词“てんてんてんまりてんてまり”，拆分一下就是“天天手鞠天天手鞠”。</p>
所以说天天和手鞠这一战是岸本齐史早有预谋</p>
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