甄嬛传四回136
养心殿内，宝儿不见往日活泼之气，端的一派沉静，琴声浅情意浓。
一阙《梅花三弄》在宝儿指尖洒泄~
四爷同老十七不知怎的停下了手中棋子，身侧是一副展开的画卷。
诗海词画，这一刻，养心殿这个天下集权之地，却显的格外令人安逸。
仿佛，这里展现的不仅仅是冷酷的政权，还是桃园梅林…是真性情的挥洒之处。
宝儿自认对艺术没什么造诣，更没有慧根。
可她虽入情晚，却深而不能自拔，共情之时总也带着感同身受。抚琴对于她来说，是一种追忆…
旁人听着，曲中意便是那画中人。
《梅花三弄》又名《梅花引》《梅花曲》《玉妃引》，根据《太音补遗》和《蕉庵琴谱》所载，相传原本是晋朝桓伊所作的一首笛曲，后来改编为古琴曲。
琴曲的乐谱最早见于公元1425年的《神奇秘谱》
而全曲共分十段，两大部分，第一部分，前六段，采用循环再现手法，后四段为第二部分，描写梅花静与动两种形象。
乐曲通过梅花的洁白芬芳和耐寒等特征，借物抒怀，来歌颂具有高尚节操的人。
若非真性情通透高洁之人，是很难展现梅花绽放于凌冽寒冬之姿的。
这本是笛萧之曲，如今谱入古琴，倒是别有一番风情。论乐器，四爷并不擅长，当然，这个擅长指的不是专业级别，古人讲入情入性，乐之一字，全看个人天赋。
不像现代可以有个级别，又是专业，又是大师的。
偏老十七这个，就是个皇家少有的带着艺术天赋的人。
最是擅长笛箫。
对乐理上更是有不俗的造诣。
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