第341章 花钱

阳先生看到这里，松了口气，心想自己的鉴宝水平没有退步。不是他不行，是眼前这年轻人太厉害。 交易完成之后，阳先生直接就离开，没有选择委托拍卖，而是卖断。 柳如烟这时候才问道：“这三件就价值八百万了吗？” 楚健说道：“这把折扇都价值将近四百万。” 中国古代扇子的种类非常多，但真正被藏家所垂青的，只有折扇和团扇二种。一把折扇主要由扇骨、扇页和扇面三部分构成。 普通的折扇，一般用竹木做扇骨，韧纸做扇面。 讲究一点的，扇面上还要题诗作画。高级的折扇，扇骨和扇叶往往要用象牙制作。上边呢！还要雕刻出各种纹饰，扇面也大多带有名人的字画。 其实，折扇很早之前就出现，甚至可以追溯到唐宋之前。 但真正让折扇才能为文雅之物，就要从明朝时期说起。 从明永乐帝开始主导折扇潮流，他命令内务府大量制作，并在扇面上题诗赋词，分赠于大臣。一时间，折扇成为一种时尚。文人雅士学着互赠题诗词字折扇，表喻友情别意。手持折扇，成为当时生活中高雅的象征。 然而到了清朝时期的话，折扇更是再进一步的发展，国外的贵族，也开始喜欢上折扇。 乾隆时期，广州的商人曾专门生产适应欧洲贵妇趣味爱好的象牙折扇。折扇成了中国文化的象征和与世界文化交流的使者。 很显然，眼前的这把折扇，无论从材料，还是做工等方面都很有讲究。 李忠听到楚健的话后，拿起折扇并且打开，认真看了一会，折扇的一面，是一幅画，另一面则是一首诗。无论是山水画，还是书法，都相当不错。 他很清楚，在书画收藏界，一贯以来有“一手卷、二册页、三中堂、四条屏、五楹联、六扇面”的收藏准则，这让扇面一直以配角的身份出现在艺术市场中。 不过，这个规则在近几年悄然发生着变化，扇面收藏开始跳出原先的局限。随着各大拍卖行的精心组织，不断以专场出现的扇面拍卖，也在这两年不断地刷新着拍卖纪录。 李忠虚心问道：“这是明朝时期？” 楚健说道：“这应该是出自邹廷銮之手。” 邹少和，名邹廷銮，字“少和”。祖籍江苏无锡，自幼随父亲定居开封。邹少和出身丹青世家，为清初着名画家邹一桂后裔。自幼受家庭熏陶，邹少和常写诗作画。 清光绪二十八年秋，他在开封的河南贡院参加乡试，中平整，书法精美迥劲，钱文书法精整，字口清晰翘拔，钱文笔画字迹刻得细入毫芒，币面包浆自然熟旧，据载应为京炉所铸，存世颇为少见，同类币目前仅见数枚而已，颇为名贵，乃京炉花钱之精品。” 柳如烟听到这里也明白，这里可以说每一件都价值连城，不过看到一个紫砂壶，便问道：“这个紫砂壶出自哪个大师之手？是不是陈鸣远大师？” 因为自己的父亲也挺喜欢收藏紫砂壶，不过自己并不了解。 周所众知，陈鸣远，清康熙年间人，以其精湛的技艺和富于创造的精神而闻名于世，有\\\"壶隐\\\"之称，可谓继时大彬之后的一代大师。紫砂器发展至陈鸣远时已蔚为大观。 从他所设计制作的松竹梅\\\"岁寒三友\\\"壶、梅干壶、束柴壶等紫砂塑器中，可见其深得自然物的个中神髓。他的塑器构思脱俗、设色巧妙、技巧娴熟，实为罕见。其包袱壶与时大彬壶被后世誉为\\\"双绝\\\"。 陈鸣远还擅长雕镂堆花积泥，在紫砂壶上塑造出许多富于变化的立体雕饰。 此外，他还制作了别具风格的紫砂案头摆件和陈设品，如异兽、梅干笔搁、三足龟提梁水注、伏蝉叶形碟、南瓜水滴、莲瓣水洗、竹段笔搁、八仙小件等，皆雅致精巧，趣味盎然，令人爱不释手。 楚健说道：“没有想到柳总你一猜就中，在这几件古玩当中，最珍贵的就是这个陈鸣远老段泥灵芝紫砂壶，价值少说也在一千万左右。” 李忠说道：“原来这个紫砂壶竟然是陈鸣远大师作品，我一开始还以为是仿品，毕竟大师的作品，每一件都价值连城，应该不会用八百万的价格打包出售。” 楚健点头，猜测道：“阳先生应该也是这么想，所以才会打包出售吧！”