抛开情感上的疑虑，我依然认为这是一部好电影，因为它见编导功力。虽然我不是做编导的，但是我却了解过这个行业，同样的也算是阅片无数，我们知道很多作品常习惯用台词叙事，其实并不高效，也不高级。而在这部电影里，以上情节不过才开场三分钟，便通过一个个看似简单的镜头，在细节里交代了大量的信息。
包括在这场相亲饭局上，贵英也一直在吃主食，这是暗示她与有铁有着相同的境遇。
包括在有铁脏兮兮的走入屋中，坐下吃饭那一瞬间，背景里一个玩手机的年轻男孩突然起身走了出去，那是有铁即将结婚的侄子，也是因为侄子的嫌弃，这个家庭才决定以娶妻另立门户为由，把任劳任怨的有铁赶出家门。后来媒婆与女主人的台词，也呼应了这个细节。
以上是总结出来的关于驴，关于马有铁就是驴的细节隐喻。
我们来看第二个细节，熊猫血！攵
这段剧情其实很有意思，或许有人可能会说，只是想展现被吸血，所以安排的这个剧情。
但是我认为并不止是如此。
马有铁是驴，但他却拥有熊猫血。
这是不是很奇怪的一种设定？但是你不得不承认，这又是一个非常真实的设定。
我认为其实也是两个视角：在哥哥嫂子家里，在村子里，有铁是驴；但影片是否是想要告诉观众，马有铁的内在是无比珍贵的，是如今已经非常罕见的，只是很多人看不到。
这一点从马有铁之后做的那些事情，就可以看的出来，他不施恩图报，对方给的报酬，他只当是借的。
他赊账，不管如何都要还清，这是他做人的最基本的诚信。攵
等等，等等。
另外，一个村子里最贫困的老鳏夫，和这个村子里最有钱的大老板，血型竟是一样的。其实从这一点来看，我们每个人的生命的本质都是一样的，没有高低贵贱之分。
同时也有比较讽刺的一点，如果不是因为熊猫血，村里的人甚至根本不知道马老四就是马有铁。
从最初要求救救张永福，村民们开始反感，开始抱怨，说要救的是他们，可是当知道只需要马有铁的时候，他们的反应是截然不同的，他们开始哄笑，开始事不关己高高挂起。
人性的自私在这一刻展现的淋漓尽致。
第三个细节，对视。
为什么特别提到这个？攵
因为我认为这是这部电影里面非常非常动人的设计，那就是马有铁和曹贵英的一头一尾的两次对视。
有铁和贵英在相亲的过程中，两人其实完全没有看过对方。而在有铁出门喂驴，并回到自己的屋子之后，镜头没有再运动了：画面的右边是一面镜子，镜子里映出正在吃饭的有铁，画面左边是一扇木门，木门框里下着鹅毛大雪，贵英站在雪中，直勾勾的盯着有铁，一动不动，甚至有些呆滞。此时有铁抬头看了她一眼，又羞涩的低下头去，完成了两个人的第一次对视。
而两个人的最后一次对视，是在贵英死了之后，在他们的新家里。也是固定机位的镜头：画面右边是有铁，他正在吃一个鸡蛋，画面左边是贵英的遗照，她被装在木框里面，直勾勾的盯着有铁，一动不动，有些呆滞。此时有铁抬头看了她一眼，又默默的低下头去，完成了两个人的最后一次对视。
如果你细心地去看的话，如果把这两个画面都定格出来做对比的话，你会发现，这两次的对视，人物的眼神、动作、位置关系，近乎完全一模一样，甚至贵英也都一样被装在一个木头框子里，只不过第一次是门框，而第二次的相框。因为这两个镜头实在有太多细致的呼应，让我相信一定是导演故意设计的，这两次对视一前一后的呼应，会有种一眼万年，物是人非的悲怆感。
”
![姐姐好凶[七零]](/wap/nocover.jpg)