“从器型和修足来看，刀法犀利，线条硬朗，胎质由汉唐时期浑厚粗重向宋明时期的轻巧精致转变，不过还是比较粗糙，属于转变初期。”
“所以这玩意儿是晚唐的？”
“差不多，不是晚唐，就是五代。”周至说道。
“那是……长沙窑？”
“不是，长沙窑不如何用化妆土。”周至说道：“这个罐子的胎质比较粗糙，因此为了做的漂亮，在胎体做完以后，加了一层化妆土作为装饰，以掩盖底胎的不足。”
“最关键是它的底足形态，是饼型的圈足，足端经过刻刀的斜削，既不同于传统圈足，也不同于玉璧足。五代时期，只有一个窑口具备这样的特征。”
“有吗？”张诚对于瓷器的知识仅限于明清，至于唐宋实在是太久远，除了唐代的秘色瓷和宋代的五大窑，其余研究基本是空白。
“对，这样的底足，是我们蜀中邛窑的典型特征！”
“这就怪不了别人不知道了。特么对邛窑的研究，好像就是你们蜀大历史系的蒋院长和几个教授厉害一些。”张诚羡慕的说道：“而且他们会的都是拿着现成出土的东西搞研究，真要在文玩市场里一眼将玩意儿挑出来，也不是他们的强项，这方面……好像就你可以哈？”
“嘿嘿嘿……”周至也老实不客气：“一般一般，全国的来源地，陕地黄堡耀州窑，浙地慈溪越窑，终于开始出现了真正的在覆盖了白色化妆土陶胚上绘制浓色线条或者斑纹，再施以几乎透明的保护釉面的正式意义上的釉下彩瓷器，影响中国瓷器非常深远的釉下青花，最早就是在宋代出现的。
但是如果认真追究上述的发展过程，大家就可以发现一个困扰业界时间很长的问题——那就是从原始期釉下彩瓷器到成熟期釉下彩瓷器之间的数百年间，缺少一个支持其发展轨迹的过渡期代表。
似乎釉下彩瓷器，从三国唐代的原始状态，突然就进入了宋代的成熟状态，中间那部分过渡期，空白！
![姐姐好凶[七零]](/wap/nocover.jpg)